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被拒绝的新版本《东京爱情故事》真的那么差吗

原标题:新版本《东京爱情故事》,别在意。

20世纪90年代,日本戏剧《东京爱情故事》以毁灭性的力量席卷亚洲,成为一代人的“爱情圣经”。其中,铃木保奈美扮演的“李湘”被几代人视为唯一的女神。

翻拍很难,翻拍经典作品更难,翻拍放在神坛上的经典作品更难。2020年,新版本《东京爱情故事》的消息一发布,就被老粉丝的“子弹”骂了一顿。对B站的搜索显示,有无数的视频比较新旧版本。大多数人支持旧版本,拒绝新版本。你必须欣赏这部经典杰作的持久魅力。

《东京爱情故事2020》海报

海报《东京爱情故事2020》

作为一个多年前陪我母亲完成旧版本绘画的人(因为这个剧本,我母亲当时花了很多动画时间),在看了新版本之后,它不坏,不坏,但不像大家说的那么坏。但与此同时,在阅读了新版之后,我也能理解许多老版本粉丝的不满。总之,每个人都认为新版本不如旧版本好,也没有"给力"。

旧版本《东爱》具有强劲的上升势头。即使主人公的爱情故事最终以悲剧收场,它仍然有一种潇洒的气氛。普通人渴望的浪漫,就像吴宇森电影中的鸽子和这部戏中《赌神》系列电影中的钞票。这是一个没有钱的大城市。在新版中,充满活力和浪漫的势头似乎消失了。我们可以从几个角度进行比较。

1991版《东京爱情故事》剧照,铃木保奈美饰演赤名莉香

1991年版《东京爱情故事》剧照,铃木保奈美为《七星巷》

就服装而言,第91版《东爱》堪称20世纪90年代的时尚指南,配有垫肩、大号西装、剪裁考究的风衣、白色羊毛外套、羊毛衫和羊毛衫。铃木保奈美的每一套服装都让女性观众疯狂。另外三个主要角色也主要是垫肩,他们的头发蓬松蓬松。20世纪90年代的时尚是如此夸张、潇洒。然而,新版本并没有明显的引领时尚的野心。例如,女性二丽人几乎放弃了时尚的程度,简单的规则甚至超越了旧版本。这两个男性角色,甚至是《浪子3号》,基本上都是深色的,简单随意,没有一点浮夸,可以说是无印良品。

但有趣的是,稍微注意一下就可以发现,虽然李湘的旧款服装很时尚,但颜色主要是黑色、白色和灰土色调,色彩鲜艳。整体服装与其他三位主角非常和谐。中产阶级职业女性的风格主要是女性,几乎没有例外。不过,新版的李湘在服装款式上更简洁,但她经常使用大面积的高纯度颜色,如红色、黄色和蓝色。除了工作场所,她还有强烈的城市感和艺术感,这让她总能跳出四个主角。

《东京爱情故事2020》剧照,石桥静河饰演赤名莉香

《东京爱情故事2020》剧照,石桥静河为池明礼相

《李想》两个译本的对比是评论界关注的焦点。很多人认为石桥静河在各方面都被铃木保奈美“打垮”了,真的不适合扮演女神李湘的角色。一言以蔽之,没有必要把石桥静河和铃木保奈美相提并论。毕竟,铃木女神也是20世纪90年代日本最杰出的表演者之一,当时出现了大量伟大的神。然而,它不能完全否定石桥静河的解释。观众对女主角的需求实际上就像对艺术家的需求一样。在不同的时代,艺术家有不同的特点:在20世纪80年代和90年代,日本艺术家非常重视内外都充满明星气息的完美形象。当今时代,日本艺术家的多元化、多样化、个性化、差异化、大众化、写实化和紧密化是这个时代艺术家的重要特征。因此,石桥镇的李翔肯定不会像铃木那样“完美”。

事实上,在柴门雯的原创漫画中,李湘留着短发,潇洒、任性、自觉性强,马尔代夫并没有掩饰她的欲望。柴门闻说她是“一个赤脚走在草原上的女人”用一位豆瓣网友的话说,它更直观:“现代社会的卡门”。作为20世纪90年代电视剧中的头号女性,具有这种性格的女性仍然是先锋的,所以充满野性和侵略性的李湘,在91版编剧坂元裕二的作品中成为了一个纯洁、活泼、乐观、大方的完美女神。(顺便说一下,写《东爱》时,坂元裕二只有23岁.一个生来就吃编剧碗里的饭的演员。)

因此,91版《东爱》的李翔虽然外表自由,但内心却依然符合东亚男人的想象:总决赛、忠诚和奉献。这些特点在新版中被削弱了。她有很强的工作能力和自我意识,一次只能想到一件事。她直上直下,脾气暴躁,骄傲如野马,难以驯服,更像柴门闻笔下的李湘。她是一个生动而真实的当代都市女性,她为自己而活,不再是男人心目中的完美女人。然而,她更接近女性观众。《女神》的前女主角必须出国去证明和解释为什么她没有其他日本女孩那么温柔和温顺。后一种“女性神经”现在原产于日本。事实上,如果你仔细想想,这也是社会进步。只有一个更加多元和宽容的日本社会才能孕育出今天的李湘。

《东京爱情故事2020》剧照

《东京爱情故事2020》剧照

新旧版本的区别在于赵贺门和平城门的审美差异。织田裕二版的完美治理充满了昭和时代的男子气概,简单、真诚、负责任。它在原著中没有表现出李湘后人的意义。女人很容易产生依恋和信任。而伊藤健太郎是平城时代真正的弟弟。他简单而傲慢,嘴巴太直,身体太直。他偶尔会用尴尬的表情来请求关注,并发送短信“不要忽视我!”它也很可爱,容易吸引老年女性,让人们想戏弄和欺负。这是不同时代不同男人的流行魅力。在某种程度上,也可以看出女性心理和经济地位的变化。说好与坏,事实上,并不是这样。

1991版《东京爱情故事》剧照

1991 《东京爱情故事》剧照

事实上,这两个版本最大的不同在于展示了年轻一代的爱情状况和爱情观。与旧版本相比,新版本最有趣的一点实际上是“手机爱情”时代的特征。盯着手机,等待喜欢回复短信的人,我已经尽力去想如何发送短信。我没有读过它。我发现了恋人通过社交媒体作弊的痕迹。手机是这个时代的爱情游乐场。“如果你想他或她,就去他或她的身边”已经变成了“如果你想他或她,就打开线”。随着时代的变化,你很难判断恋人之间的距离是近还是远。然而,在新版中,李湘对爱情的自我奉献意识也减弱了,万智的大男子主义也减弱了。总的来说,旧版本中戏剧性的浪漫感觉被新版本中时尚而轻松的城市感觉所取代。这一点,听两个版本的原声带会有一种非常直观的感觉。

《东京爱情故事2020》剧照

《东京爱情故事2020》剧照

但同样的事情是:李湘代表了某种类型的爱和女孩。《李湘》自然能让人耳目一新,两个版本都是如此。万智说:“李湘就像东京。它既休闲又刺激,阴晴不定,就像东京一样。”和她在一起,她永远不会无聊,永远会有新的刺激,但同时,她的自我和任性永远需要别人的合作和妥协。她没有“稳定感”。因此,万智会被李湘所吸引,但他无法忍受每天与她独处的过山车经历。他对她的感觉就像第一次从一个小地方来到东京一样。他惊叹于它的美丽,但也对比了自己的渺小和不安全感。当有一天他习惯了美丽,不安全感越来越大,他自然会想逃离,去找一个舒适稳定的地方。李翔不想被附身,也不需要一种平静的心态,就像一场无法解决的悲剧

在新版中,当万智称赞李湘“有自己的观点,表达自由,不关心别人的眼睛”时,李湘并不高兴她说,"每个人都这么说,他们说的时候都离我远点。"人们欣赏那些人令人眼花缭乱的独特存在,但同时他们有意识地远离它,或者不想成为光的陪衬,或者不想被光刺痛。光是孤独的,对抗孤独最有效的方法是向前走,不要回头,不要停留,独自去看更好的风景。但是当李湘对万智说,“最幸福的事永远是在未来。刚才我几乎放弃了我的理想,想留在这一刻。”万智不明白这个广告的份量。

1991版《东京爱情故事》海报

1991 《东京爱情故事》海报

20世纪90年代,《东京爱情故事》显示了日本泡沫经济破灭前的最高水平的浪漫爱情。爱情应该潇洒,而不是爱情应该潇洒。从主题歌小田和正的《突如其来的爱情》到剧中的每一个角色、每一套服装和每一个场景,你都能看到当时日本经济和文化实力的惊人光环。

然而,在新版中,你可以清楚地感觉到每个人都不确定自己的情绪波动,包括李翔。年轻人的浪漫更加日常化和个人化。世界越来越小,我们的爱也越来越小。

在我看来,真的没有必要区分新旧版本。他们都忠实地恢复了一个时代的爱情形式。然而,新版本无疑优于旧版本,因为如果李湘和万智最终没有结婚并保持单身,这在这个时代并不是一个真正令人遗憾的结局。几乎可以想象,这个酷酷的女孩会忘记那些失去的人,穿上红色的外套,穿过人群,目光坚定地走向她广阔的世界。

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